《心居》是由小说改编的吗？ 原着小说叫什么名字

《心居》是由小说改编的吗？ 原作小说叫什么名字

《心居》是基于小说的。

《心居》是现代作家滕秀兰写的长篇小说，2020年10月首次出版。

小说以“家”为切入点，从顾家三兄妹买房卖房开始，延伸到现实生活的各个层面。 作者熟悉上海市民阶层现有经验与上海人温暖精明相结合的天性，展望了当今上海和大时代对个人交往的影响。 日常戏剧性而准确的描写，都以细腻柔和、庸俗的写作风格，展现作者人性与世情的变化。

个人资料

根据小说，“顾家”这个大家庭，顾老太有三个兄妹，他们各有一个小家庭。 老板是知青，他儿子在上海当公务员，次子是上海的高中老师，生了双胞胎。 姐姐顾清允很能干，和上海一般意义上的“白骨精”(白领、骨干、精英)、弟弟虽然有点无能，但非常能干的外籍媳妇冯晓琴结婚了。 老三曾经是干部编制，在工厂里坐办公室，后来身体不适，家里的情况恶化了。 因为家里，顾家三兄妹之间有了“小心”。 我知道青哥面前的情况很不好，三个妹妹在哥哥回上海的时候，果断地把自己的房子让给了哥哥。 多年后，三个妹妹病了，工厂情况恶化了，哥哥因为儿子考上了公务员，反而更好过日子了。 兄妹之间的矛盾越来越深。

另一方面，顾清允和冯晓琴婶婶之间也在“斗争”。 顾清允想买两千万套房子，她的弟媳为了孩子的教育，想换那种比较紧张的学区房。 家里擦出的火花，总是在这个家庭上演。

创作背景

胜肖澜表示，《心居》的重点不是“居”，而是“心”，很多人为心不断努力、顽强生活、奋斗，终于找到了属于自己的心灵家园。 希望读者读完《心居》后，在感慨“人生难”的同时，更加珍惜现在，珍惜眼前的人，即使身处逆境也时刻对人生充满希望，这是我写这部小说的初衷。

作者简介

滕肖澜，1976年出生于上海，中国作家协会全体委员会委员，上海市作协专业作家。 作品有长篇小说《城里的月光》《海上明珠》《乘风》《城中之城》《上海底片》10《美丽的日子》等，小说集《心居》等。 中篇小说《心居》获得第六届鲁迅文学奖。

人物介绍

顾清允，一个跨国公司的干部，才智齐全，经济独立，完全能够负担自己的生活。 这个还不能计算。 因为经济上有余力，顾清允可以有空照顾家人。 当家人面临危机时挺身而出，用钱解决所有问题。 更重要的是，她完全可以凭自己的心情决定恋爱婚姻生活。 单身还是结婚，由她自己决定。

总之，顾清允强大，从国外来到上海的冯晓琴、冯茜茜姐妹对顾清允怀有女性之间不可避免的敌意，但仍然坚强到必须认同她的价值体系。 冯晓琴说：“姐姐这个人很会做酱。 我知道自己想要什么”。 作为小说中的高版女主角，顾清允被叙述者描写得清高无华。 一登场，她就很低调很强硬，是用自己的实力买豪宅的人。 顾清允的《前史》，也就是她是如何在36岁以前为跨国公司的干部奋斗的？ 因为和家没有什么关系，所以无视讲述者的选择。

冯晓琴认为顾磊结婚后，自己完成了个人的奋斗，取而代之的是把家庭在社会阶层序列上的上升作为自己的目标。 在家长制秩序中，男人负责社会生产，女人负责劳动力再生产的任务。 这也是冯晓琴遵循的。 她的望夫，望子成龙，期望以自己承担所有家务劳动为代价促进男人的提升。

但是，事情与愿违。 妇女个人奋斗的野心间接造成了家庭悲剧。 这是小说的隐喻。 顾磊死后，冯晓琴失去了男性作为桥梁，与社会短兵接触。 她聪明能干，不仅开发了养老院作为创业内容，而且推进展会一步一步创业，似乎成了养老院的老板。 但请注意，冯晓琴的个人发展道路仍然基于与男性的关系。 展翔没有注资，展翔没有把养老院一半的土地转让给她，即使她再神通广大，也可能很难实现个人奋斗。

作品欣赏主题思想

对于城市的常驻者来说，家意味着活着的历史。 要了解一个人的出身、家境、阶层，只要进入别人家就能得到所有的答案。 小说从一开始就介绍了区士宏所在小区的情况。 “20年前建成的二手房，上海第一套商品房，当年放的很破旧，现在豪宅层出不穷，两室都有150平方米。 ”虽然口气像现在的中介，但是这样程序化的介绍，可以稍微窥探到她顾家的样子。 不用说，20年前，顾家应该很富裕。 随着城市的迅速发展，这个殷实逐渐被“新贵”赶超。

总之，像顾家这样的中产家庭，是这个城市可靠的心灵儿女，也是张爱玲笔下最受欢迎的部分。 滕肖澜曾经用知情的语气这样描述她理解的上海。 “如果上海是不夜城，是发光体，那住在上海的人，其实就在光线中间，在灯光下变暗。 我们被光笼罩着。 ”顾家应该属于不会随着这个城市的变化而变化的类型的家吧。 写他们的生活，意味着写“金字塔中间的一群人”，作家的价值观也从中可见一斑。

当然，出国的读者更好奇的是在社会变迁中改变了阶层的位置，但依然是几代人受过良好教育、身材挺拔的一小部分。 滕肖澜也带领读者进入他们的房间。 在顾士宏的记忆中，“施家老屋分割成十几户人家，施源一家住在前客堂，阳光最充足，面积也最大。 ”。 那时的施家，已经从云中落下，但还有一些老房子的自尊。 经过这几十年的财富洗涤，那种“旧钱”的优越感已经消失了。 “施源家在老里造房子。 在阳台上盖房子，在前后大楼上再盖三层内阁。 他家住在底楼亭主之间。

面向前面的观众席，再往下走就是滩羽间(厨房)、晒黑台。 虽然改造了，但是煤卫共用。 房间一共不过三十多平方米，被分隔成两部分。 他住在里面，父母在外面。 地方很小，但实际上并不混乱。 东西也摆得很整齐。 即使空间再狭窄，也需要一个书架。 整套百科全书占了一半。 年轻时的钢琴也还在，拿着布套，上面摆着水槽，养着热带鱼。 旁边的一桶水晶花瓶里，插着几束淡紫色的康乃馨。 转角处空着，居然还放着脚踏机。 从这样详细的描写中，读者可以看出，施家依然是一个干净、自强的家，但无论如何，都掩盖不了清寒的真面目。 历史徘徊在冰冷的石头堆之间，成为成败得失论的英雄。 这有时和滕肖澜温情地交谈，构成了犯规。

在《心居》年，不仅大大小小的主要人物陷入了有无家可归、大大小小的魔掌，《跑龙套》——也没有自己的名字，甚至别人嘴里说“有同事”“有朋友”的人，也不受房子的左右。

这都构成了现代城市人民共同的焦虑。 为什么这么说，是因为这十几年经济生活的变迁深刻地表明，家还是城市的冒险之地。 小说中经常用嘲弄的语气讲述的展翔，其实是新上海的冒险家。 没有学位、没有出身、没有社会经验的他，凭借着谁也拿不到的震撼力，房价开通得很快，拥有十几处房产，迅速积累了巨大的财富。 但是，即使是家里的“受益者”，也没有看到得到更好的生活。 在小说中，展翔除了追求顾清允以外，一整天无所事事，没有别的追求，在精神上也表现不出更好的品质。

艺术特色

0103010始于家庭宴会。 以宴会为小说的主要材料，是简奥斯汀以来的文学传统。 在一个接一个的宴会上，人们用比日常生活更优美、更得体的姿态和形容来展现，在吃饭、聊天、舞会上打开人与人关系的褶。 组成0103010，一个接一个的家庭聚会。 除了死亡，似乎没有什么能阻止家人聚集在一起。

讲述者非常日常地描绘着家里的宴会，很自由。 (—— )“自己家人的聚餐比在外面好。 菜量很大，怎么喝酒也不痛。 很划算。 坐着很自由。 吃饱了就站起来，看电视，办活动，等以后有喜欢的点心上来，就坐下吃。 ’每个人看起来都需要这样自由舒适的地方。 不像话地聊天，自由释放感情。 在这个诉讼的推动下，家人把家搬到了不远的距离。 这既是小说结构的需要，也是人们情感的需要。

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